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| ID | dk05105 | ||||||||||||
| アイテムタイプ | Article | ||||||||||||
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| タイトル | ドイツ近代における日本美術史の進展とその時代区分 | ||||||||||||
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| 著者 |
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| 出版地 | 別府 | ||||||||||||
| 出版者 | 別府大学会 | ||||||||||||
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| 抄録 | ドイツにおける日本ならびに東アジアの美術展覧会に関する以下の論文では、とくに歴史的な時代区分に目を向けて、日本美術史に関するドイツの研究の進展が検討された。 時代区分の比較によって明らかになったのは、１９３９年の日本古美術展覧会が、その先例にあたる１９００年のパリ万博や、１９０９年と１９１２年の日本・東アジア美術展覧会とは異なる形で、時代を区分していることである。 １９３９年の時代区分は、１９３４年の黒田鵬心による著作『日本美術史』と共通点を持っている。 同じ時代区分は、さらに後の１９８０年の久野健による日本美術史の著作等にも使われていることから、１９３９年の日本古美術展覧会は、ドイツにおける日本美術史において大きな前進だったと結論づけうる。 Im vorliegenden Artikel über die japanischen bzw. ostasiatischen Kunstausstellungen in Deutschland wurde, unter besonderer Berücksichtigung der geschichtlichen Epochengrenzen,die Entwicklung der deutschen Forschung über die japanische Kunstgeschichte untersucht. Durch Vergleich der Epochengrenzen wurde erkannt, dass die Ausstellung der altjapanischen Kunst １９３９ die Epochen anders als ihre Vorgänger, die Pariser Weltausstellung １９００ und die japanischen bzw. ostasiatischen Kunstausstellungen von１９０９ und １９１２，aufgeteilt hat. DieEpochenaufteilung von １９３９ hat die Gemeinsamkeit mit dem Werk”Geschichte der japanischen Kunst”，das １９３４ vom japanischen Kunsthistoriker Hohshin Kuroda geschrieben wurde. Dieselbe Epochengrenzen gelten auch noch in den späteren Werken der japanischen Kunstgeschichte von Takeshi Kuno １９８０ und von Kazuo Mochimaru １９８６． Hinsichtlich dieser genauen, und damals neuen Epochengrenzen kann man feststellen, dass die Ausstellung der altjapanischen Kunst １９３９ der grosse Fortschritt in der japanischen Kunstgeschichte in Deutschland war. |
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| キーワード |
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| 資源タイプ | text | ||||||||||||
| ジャンル | Departmental Bulletin Paper | ||||||||||||
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